太美了
这已经成了大家的共识，
离得近了的视力好的
离得远了的。看不真切的
在台下感受最真切的，就数几个周英武安排的摄像师了。
焦距拉近之后张似乎只能在画里才能见到的盛世美颜。
云想衣裳花想容春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见会向瑶台月下逢
这种雍容华贵的美，才能符合;盛唐之时，李自为杨贵妃所做的这首诗。
在这个摄像师看来，京剧中的美人和现实的美人。
最大区别就是妆容以及韵味:
甚至和古装美人相比也是如此。
戏台里的美人。脸上浓墨重彩各种昂辉华丽的行头装饰。
你说她是真直切切的美人吧，这样的美,至少有一半是油墨的功劳。
粉墨画皮戏做骨起承转合笑啼哭。
而且，她一颦一笑的韵味,只能在戏里看得到。
平时是不得见的。
但你要说这美人是假的吧，
可她又真真切切的站在戏台上。
你是看得见，听得着的。
一时间，这个摄像师傅也有些恍惚了。
他给京城市京戏院拍摄也不是二场两场了
太小场面也算是见惯了的。
拍的戏曲，更是不计其数,
可让他有这样唏嘘和感怀的，这倒是还是第一个。
别说懂戏的人了
这个杨贵妃如果播出去，就是那些不懂，戏的。
怕也是会惊为天人吧
而这，还仅仅是她一个出场。
就在这时，京胡的弦儿响了，
几声弦儿让摄像的师傅回过神，赶紧把镜头拉远。
他知道
这身段的展示快要开始了!
许多不懂戏的人可能觉得身段就是身材，
其实不然
平时人说的身段是女子的身体形态:
而戏曲中的身段和身材没有仕么关系。
所谓的身段是演员在舞台上表演的形体动作。
唱念做打功都有由肉而外、通过形体来表现情节、表达人物思想感情的处部动作。
从最简单的比拟手势到复杂的武打技巧都蕴含着极丰富的舞蹈动作。这些都称之为身段。
不只是这个摄影的师父，台下的座儿们也都是瞪大了眼睛。
太家看主要看两个。
一个嘴上的念白和唱功。
再一个就是身段了
“噔噔楞立个楞哽噔噔噔
等等里格楞
随着京胡的节奏， 走到戏台中间。
微微半蹲，眼神娇媚甜美，左手的手指捏着一把折扇。
右手水袖挥舞似是在掸身上的灰尘，
又好像在整理衣服
一只手挥完，又换了另外一只手。
就这不到四秒钟上
手眼身法步。
京剧五功不仅吝活了，而且都足见功夫的不俗!
如果不是接下来，要开始唱了
台工的这些老头子已经开始叫好了!
这么美这么见功夫的身段实在是少见。
不要看刚刚这简简单单的一个动作，
就算是换成台下的程仪芳来演绎也还要差了些功夫。
这些除了长年累月功夫的积累还有对戏里，人物的理解。
，这一段说的是唐玄宗先命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。
三宫六院众多嫔妃唐玄宗独宠杨贵妃 约她赏花饮酒。
她此时赴约，又怎能不开心?
一个绝代美人又是地位崇高的皇后,她的开心怎么去演绎?
戏曲不比古装电视剧，
四、五人能当千军万马，土几步能走海角天涯。
戏台上没有这么多的道具
就比如说赏花赏景
戏台并没有花和景这些都需要戏曲演员用自己的身段去演绎。
同样，这也是京剧的艺术性和独特魅力，
戏台下，知道叶子青这个名字的。
惊艳与叶春楼班主的扮相。
知道戏台上这杨贵妃便是吐子責所扮演，
尤其像程仪芳、冯以、茅庆生、老院长等懂戏的人。
他们看得出来。
戏台上吐班主这一动一静已然到了男旦艺术的最高境界了。
其实对于京剧的男旦，不懂戏的人一直有个误区。
男旦自然就是男人在戏台上扮演女性角色的人了。
这些半懂不懂的人。
觉得或许这男旦的最高境界就是分辨不出戏台上的人是个男的。
甚至在一些年轻人的审美中
一
一些叫做女装大佬的，通过化妆和后期图像编辑软件。
后期呈现出来的照片让你看上去就以为是全女孩子。
更不是现在那些演员圈中，扭扭捏捏, ,娇娇柔柔的小鲜肉。
对不起
这些和戏曲的男旦艺术投有任何的关系。
男旦最高的境界不是雌雄不分，也不是,不男不女。
而是雌雄合一!
不仅有女人的阴柔之美，更有男人的阳刚之气!,
而那些娇滴滴的小鲜肉倒是更像是岛国的歌舞伎男旦!
岛国歌舞伎男旦，要求台下日常生活以女性自居，达到舞台上纯女性化境界。
而华夏京剧男旦上
台上极尽妩媚，台下却是谦谦君子, 铁骨铮铮的汉子。
此时舞台上的杨贵妃，模样虽然俊，但亦有几分英气。
这段身段极为流畅，尽显女性婉约之美之余。
收尾的动作何尝不是带着男子的干净利索?
弦儿又响了:字:
就像此时台上杨贵妃双手轻轻展开折扇。
不仅有女性的典雅之美 又多了男性的潇洒从容。
这个时候台下众人纷纷屏息<
四平调l
接下来要开始唱了: