杨贵妃下台再
但二身宫装同样的明艳照人，华丽非凡。
此时台上只有醉工酒的杨贵妃工人。
随着板儿和弦儿的声调，杨贵妃在戏台上轻舞水袖，举手投足间都带着醉，意的蹒跚。
你看现在，许多女人喝醉了有损形象,甚至丑态百出。
可酒醉的杨贵妃姜得光华灿烂、既妩媚又可爱。
也是这种醉意更让她一举一动都充满了别样的风情。
既有贵妃的雍容华贵，又不失小女人的娇憨。
既有被被冷落的失望，又有自怜自爱的忧伤。
种种情绪
手虫、眼里、身上、步子:
让人觉得这戏台上的就是那杨贵妃本人。
忽觉佳酿醉春花，一颦一笑添红霞:
戏台上的人喝醉了
戏台下的人却也看痴了:
或连是认定万岁爷已经不会在陪自己赏花饮酒了。
沉鱼、落雁、闭且、羞花
华息古代的四大美人电，本名杨玉环的她，便是这羞花。
传说杨玉环和花比美，花儿都含羞低下了头。羞花称号由此而来。
杨贵妃在百花亭孤芳自赏，自娱自乐, 醉酒而舞。
百花亭，百花亭:
亭外百花那万发爷说是与自己饮酒赏花。
到头来，却只有自己独自饮酒。
念桥边红药，年年知为谁生?
是否这些花儿也如自己这般
开的娇开的艳，无人欣赏
罢了:
:
自己有这羞花名号，却拜这些花儿所赐:
这酒自己饮了这花我也自己来赏,自己来嗅吧:
弦儿和板儿的伴奏声突然加快。
杨贵妃突然眼睛一亮，似乎瞧见了什么让自己心动的东西。
只见她慢慢下蹲、下蹲;
直至成盘腿，臀部和右腿贴着地。
这个时候，戏台玉懂行的老戏迷们一个个瞪大眼睛。
把所有的注意力都落在了杨贵妃的身段上
要说，贵妃醉酒这出戏电，最考验演员功夫
之前有说过京剧中许多的表演需要的是虚拟化。
就像此时的嗅花。
说是嗅花但舞台上除了桌椅
不要说真花了就是假花也没有
当然，也没有台词
这就要靠演员的功夫，进行虚拟的表演，
之前的观雁、过桥都是如此。
按理说，现在的条件也好工
别说了舞台上摆，几盆真花简单，就是搬来个水池，弄个小巧上台也不是难事。
何苦让演员做虚拟的表演。
但是，看花不如去植物园。
美女闻花的样子谁没见过?
这京剧要看的是融入了繁茂身段、实犯要陷，努力激源拍
京剧表演的虚与实没有办法一句话概括。
虚虫有实实中带虚，虚实结合:-美得云谲波诡。
好似大笔写意中还有工笔描画五色灵光变幻莫测全靠看戏人自己去欣赏、去领悟。
如果自己不看只等着那份顿悟找上门来，恐怕痴心妄想。
华息京剧的艺术要的是一份感觉,求的是一个知音。
很多年轻人觉得这京剧不好看其实并非如此。
或许只是他们看不见，听不懂
此时戏台上。
这杨贵妃下蹲至臀部和右腿贴地。
然后向右拧转;身子直到右背够着地面,
而后拉过一朵“花”，轻嗅着
这个经典动作在京剧叫“卧鱼”。
看上去很美、但做起来却是要命。
说一下这个动作的要领，或许就能明白这个动作有多难了。
踏右步双抖袖、双翻袖双抖 左手平。
右腿往前伸出再往后绕、撇在左腿后、立稳、缓缓下蹲往右卧、
背着地、压在右脚上左手往后背、左手往后背手放在胸前:
若丕是瑜伽高手或者没练过体操的。
要么做不到，硬做的话，很容易扭到腰:
卧鱼能坚持三分钟，在梨园行就能称得上绝适了。
可戏台上的杨贵妃，不仅轻轻松松做完了这企动作，保持了
眼上手上的功夫丝毫不耽误。
更绝的是她嗅花意犹未尽，干脆掐了一朵。
而后优雅的缓缓起身!
身形丝毫不乱!
如果说之前叶子青在戏台上的表演展示的是扎扎实实的基本功。
这包括唱念做打，手眼身法步的四功五法。
以及对这出戏和戏里人物的理解。
那现在这个卧鱼，可就是真真正正的绝活了
现在梨园行里能做出这个的动作的有，但不多:
,但是上
能做得这么从容流畅的，并没有!
二个不够:
戏台上的杨贵妃连做了三个!!!
三次卧鱼!
三次拈花嗅香!
技惊四座!土土
当杨贵妃起身拈“花”陶醉微笑之时:
台下几千老人或是拄拐而立 或是扶桌站直，或是猛然立身:
全体起立!
“好!
这出贵妃醉酒的第八声叫好
人群之中，程仪芳望着戏台上的杨贵妃,也是台下的叶子青。
用只有自己能听到的声音轻声道。
“要想人前显贵，就得背后受罪。
这个卧鱼，他得练了多少遍
挨了多少打啊
干此同时，戏台角落那个之前自称魁三爷的老头子。
盯着戏台上的叶子青脸的得意。
“嘿!小兔崽子小时候的板儿:没白挨: